【摘要】杂技表演艺术属于一门民间传统艺术，历史悠久，扎根于民间。它具有极强的艺术特性，个性鲜明，这是其他艺术门类所不具备的。本文通过几方面对其进行分析，进一步探究杂技表演的核心艺术特性，希望可以起到抛砖引玉的效果和作用。

   【关键词】杂技表演艺术特性探究

      杂技艺术和其他艺术有所不同。有人将杂技艺术称为艺术当中的自然艺术，因为它依靠身体来完成艺术表演，身体在表演过程里起到重要的作用，如果没有身体的运用，杂技就无从谈起。因此有的人将之纳入自然科学的领域当中，甚至有人认为它属于一种舞蹈艺术，应该归在舞蹈领域当中。本文认为，杂技表演是一种独特的艺术形式，它既不同于舞蹈艺术，也不同于其他艺术形式，它就是独特的一门艺术形式，理应在艺术门类当中占据一席之地。它的艺术特性和艺术规律是独一无二的，也是难以超越和复制的，本文从以下几方面进行分析和探究。

       一、杂技表演特性之“惊”

  杂技表演最为明显的特性就是“惊”，杂技向来以高难度著称，几乎所有的节目都是让人瞠目结舌，叹为观止，但是最终都有惊无险^[1]。观众在欣赏杂技的同时，心里也捏把汗，既有担心，又有吃惊，这种情绪反反复复心里交叉，逮到节目落幕，重新归于平静。

   “惊”的主要表现是指观众的反映，观众对于杂技有一种特殊的心理反映，这种心理反映贯穿于整个杂技表演当中，从而完成一系列的审美体验。杂技的表演从头至尾都包括惊奇的元素特性，但是往往也能够化险为夷，有惊无险，这是它的基本艺术手段。通过各种道具、人体动作、节目编排等内容，将这种审美体验展现无遗，一开始往往造成矛盾冲突，给人无法解决的感觉，但是通过节目表演的层层递进，最终一笑了事。观众的心理压力也消失了，包袱揭开了，从而实现完美的艺术感受。比如中国有个传统的杂技节目《顶碗》，节目一开始就平铺直入，演员头顶一个碗登场亮相，直接把观众的胃口掉了起来，接着一个一个碗放在头顶，观众的心情开始越发紧张。摇摇欲坠的碗看似快要掉落，却总能够在演员的控制之内，最终杂技表演成功，观众感到了有惊无险。这就是杂技艺术表演的“惊”^[2]。

       二、杂技表演特性之“难”

  杂技表演给人的感受就是有惊无险，为了达到这一效果，杂技演员的基本功必须要扎实，在动作的锤炼上面，追求极致，高精尖，高难度。每一个看过杂技表演的人都认为杂技表演非常难，这也是杂技不同于其他艺术的特性。

  杂技的难是通过许多方面表现出来的。一般来说，通过动作、道具的使用两方面。

 杂技演员的动作是有标准规范的，头部、胳膊、腰腹、腿、脚，都需要受到专门的训练，保证规范性，才能够进行杂技的表演。我们经常可以看到，比如在顶碗的过程里，演员的头部、脖颈力量要十分足，同时上身要保持平衡，腿部也需要起到支撑作用。如果某个环节除了问题，就会影响到节目效果^[3]。

  道具的使用也很难。为了达到表演的惊奇效果，在道具的编制上面，也十分讲究。杂技的道具需要精心制作，这样才能和演员完美结合，通过演员的动作，讲道具裹挟其中，达到人、物合一的境界，为观众带来美的享受。

       三、杂技表演特性之“趣”

  杂技表演除了以上的艺术特性，还体现在“趣”上面。杂技表演让人有惊无险，感叹技艺高超之外，还有一种趣味的感受。杂技本身就是一种快活的艺术，让人最终感到快乐，虽然过程曲折，充满惊险，但是总体来说，让人内心充满欢乐和喜悦，这种喜悦是由衷的，是发自内心的，是可以感染人的，并且互相传递。这大概就是杂技表演艺术最本质的精神核心。

  据记载，杂技最早出现在汉朝，汉朝大臣东方朔据说是杂耍的鼻祖，东方朔是以杂耍，滑稽戏著称，性格诙谐幽默，为早期的杂技注入了趣味、活泼的性格，这也能够说明为什么杂技具有欢乐的特性，杂技艺术被深深地刻上了这一特性。杂技深植于民间，从民间传统文化出发，民间文化讲究幸福，圆满，大团圆，每逢过年过节，一派喜气洋洋的景象，杂技就是在这种气氛当中发展扩大，因此杂技的功能就是带给人快乐和喜气。它的过程虽然惊险，甚至让人感觉害怕，但是最终结果一定是化险为夷，让人内心充满欢乐。这也符合了人们的情感逻辑，具有一定的艺术特性和魅力^[4]。

  杂技属于传统艺术，它的特性无论是什么，都具有典型的民间传统文化特色，反映了传统文化生活的内容，因此说，研究这种特性具有文化价值。

       四、结语

  杂技在我国是一项古老的民间杂耍技艺。相传为汉代东方朔开创。进入现代以来，杂技登上了大雅之堂，在电视媒体和其他媒体上面为人们展示了杂技自身的艺术特性和魅力风格。越来越多的人由于其独特的艺术感染力喜爱上了杂技，这是必然的结果。本文从三方面对杂技表演的艺术特性进行了探究和分析，概括了杂技表演的艺术内在，希望能够起到投石问路的作用。

参考文献：

[1]杨志兴.浅议杂技编导的作用[J].科技致富向导.2011（12）.

[2]张雪梅.杂技演员心理素质[J].青春岁月.2013（14）.

[3]陈娟.杂技表演人才的培养要从娃娃抓起[J].大众文艺.2011（23）.

[4]王铭铭：《文化变迁与现代性的思考》，《民俗研究》，1998 年第 1 期.

                                                              黑龙江省杂技团有限公司

                                                                                     李达