杂技主要是借物造型，整个表演过程主要靠一系列技巧来完成。技巧的精巧，协调，完美直接影响表演的成败。而技巧质量的优劣又取决于基本功是否扎实。只有扎实的基本功才能表演出，险，难，奇，美，巧的技巧，才能较好地体现杂技艺术的特征。杂技表演中的音乐，灯光，舞美等起着烘托。丰富完美，增加杂技美感，易于观众接受的作用。它们与技巧构成一个有机统一的整体，但处于从属的地位。杂技技巧，离开了音乐，灯光，舞美，不能成为完美的杂技艺术。而音乐，灯光，舞美。等如果不依附于杂技技巧，也就无所谓杂技艺术了。以此可以看出杂技技巧所处的重要地位。但杂技所表现出来的技巧又离不开扎实的基本功训练

      一般来说,杂技的基本功有四种。即腰  腿  跟头 顶。但随着杂技的发展，现主要的表现区别于过去的纯技巧展示的表演方式，更多的加入了带有主题剧情的表演方式。这就给杂技演员增加了更多的基本功的要求。因为加入了剧情就需要演员通过舞蹈，

  肢体来表现。要是加入了历史主题剧情或经典文艺著作剧情就需要演员了解相关的文化，这就需要杂技演员去理解去通读。所以现在的杂技演员不光要苦练以前的四项基本功，还应该加上舞体（舞蹈与肢体）和文化培养。即 腰 腿 跟头 顶 舞体 文化素养 六项基本功。

      一般来说，杂技都是从小练起。但随着杂技发展和观众的欣赏水平提高，就需要杂技演员不断的提高和更换杂技技巧和表演的方式。这就改变了以往先练基本功4-5年在上节目课的方式。现在都是不练基本功直接练节目，节目需要那种基本功，就练那种基本功。虽能很快的能拿出节目充实到舞台表演当中，一旦剧情需要或节目变更就直接导致演员无用武之地。造成时间与精力上的浪费。但要怎么去解决随着杂技现在的发展这样一种矛盾问题那？我认为把杂技的基本功分类成轻重缓急，扬长避短。

    轻：每天拿出少量的时间进行舞蹈肢体训练。

    重：身体的体能训练。因为体能是杂技基本功里的基础

    缓：文化素质培养。在排演带有主题或名著的时候在去观读

     急：突击训练因剧情需要的节目技巧

     在扬长避短里, 我这里先说避短。在新的六项基本功里。腰 腿 跟头 顶 舞体 文化素养,在这六项里舞蹈演员就占了三项，既 腰 腿 舞体 因为现代的舞蹈里为了更多的表现肢体美，舞蹈艺术里更加注重这三项基本功的训练。也就是为什么现在很多的舞蹈院团去聘用杂技老师去教基本功。在说文化素养这里，话剧艺术和曲艺艺术是人家看家本领也是基本功的专长。以上四项应避之。

    在剩下的两项里，我先说跟头。虽然在别的艺术院团里因剧情或节目会需要才出现，但也是单一翻出几个技巧但绝不会像杂技节目将跟头技巧作为一个表演节目来体现。比如像杂技节目转圈，蹦床。跳板等节目。这些节目都是以跟头为基础的杂技节目，这也是其他院团所不具备的基础，这就是杂技基本功里的扬长。但真正能表现出杂技基本功的项目，那就是顶功。放眼望去在其他院团表演的晚会演出，都不会出现顶功技巧。因为顶功在杂技基础里是最难练的，所付出的的辛苦也是最难看出来的。就因为这样，顶功才是杂技基本功里最具特色的基本功。（比如我团的冰上杂技节目《冰上牌楼》，这个节目是以  为基础，这也是别的院团所不具备和无法超越的基本功项目。） 

      所以在杂技发展转变的情况下，应合理培养杂技人才。做到不浪费时间，不浪费精力，培养出杂技技能全面、舞台表演自如的杂技人才。