目前,我团在全国首创的冰上杂技艺术在杂技舞台异军突起。它依托传统杂技和冰上技艺作为艺术本体，跟随时代脚步，不断追求变化，对拥有3600年历史的杂技艺术大胆进行创新。在核心的高难动作，呈现复杂性与多样性的同时，形成开端、递进、高潮的节目表演结构，并且大量融入音乐、舞蹈、服装等元素，表演产生了有效的、视觉震撼的、无与伦比的嫁接，在历史各个时期中繁衍生息，在我国乃至世界诸多的表演艺术门类中占有了一席之地，在观众认可之中培育出厚重的土壤，高屋建瓴地打造出更加广泛的发展空间。

黑龙江省杂技团有限公司无疑是我国对冰上杂技首开先河的团体，它不仅拥有得天独厚的地缘文化的冰雪资源，同时也有认知冰雪文化的受众群体以及领导者自身优势、地域资源、本团节目属性、及时把握未来市场商机的慧眼。

人类的冰上活动来源于冬季狩猎的劳动，与农耕文化一脉相承。从技到艺到刻画出人物的形象与情感，造生出对艺术手法的期待，并打破期待，创造由艺术本体诠释人类生活的全新形象，就是建立熟悉的陌生。

从艺术起源的“模仿说”、“游戏说”、“表现说”、“劳动说”等等一切都印证了从劳动生活的技能的反复使用；使其技术升华到艺术。其“动作性”、“主体性”、“造型性”、“超越性”根本体现出一切艺术来源于生活。

冰上杂技可以承载一切生活活动的表象。冬季的漫天大雪、冰爬犁、单梯儿、冰嘎儿、堆雪人、打雪仗、山舞银蛇的豪迈，只把春来报的生机，淋漓尽致地展现出冰雪文化通过写实手法给受众带来的愉悦！

冰上杂技是一种新兴的表演艺术样式。由黑龙江省杂技团有限公司薛金升团长精心打造出了“冰秀”的品牌，冰上杂技剧《惊美图》展现的艺术形式以虎熊双魔盗取了司雪天神雪仙子的宝物“惊美图”，此图乃是白山黑水这一方地域的立乾镇坤之物，宝图失窃给白山黑水的人们造成了莫大威胁。聪明勇敢的冰哥、雪妹在嬉冰戏雪时偶然得到了虎熊双魔藏匿的“惊美图”，他们决心把宝图交还给雪仙子，与追杀而来的虎熊双魔斗智斗勇为了寻找雪仙子，冰哥雪妹四处探寻，屡涉险境，同风火双魔巧妙周旋。在得到萨满巫师的指点和帮助后，又踏上了艰辛的寻找雪仙子的漫漫征程冰哥雪妹在寻找雪仙子的过程中，领略了神奇浪漫、美轮美奂的冰雪世界，感悟了欢乐祥和、幸福安宁的人间万象，更坚定了他们保护好“惊美图”、归还给雪仙子的信念冰哥雪妹走遍了千山万水、尝尽了千辛万苦、经历了千难万险，终于在冰城找到了雪仙子，严惩了虎熊双魔。白山黑水的人们欢欣鼓舞，欢呼雀跃，这一方水土又恢复了往日的平和安宁……、

2016年黑龙江省杂技团有限公司继续升级打造版大型冰上杂技《冰秀·惊美图ＩＩ》薛金升团长的设计理念：今后冰上杂技的创作要去思考怎样深入贯彻习总书记“冰天雪地也是金山银山”的重要讲话精神，依循黑龙江省文化厅张丽娜厅长“走戏曲化道路，弘扬传统文化，开拓冰上杂技新领域”的指示，积极施为、精准定位、强力推动的以冰上杂技与其他姊妹艺术的全新的精品力作。思考怎样使“冰上戏曲杂技”为“冰秀”品牌丰富内容，使其内涵筋骨硬朗，道法高妙，温度可感，讲述了一个个引人入胜的中国故事。节目《打虎上山》，取材于现代京剧《智取威虎山》选段，通过中幡、高跷、花样滑冰、浪木等冰上杂技手段，气势磅礴、节奏鲜明、淋漓尽致地反映了侦察英雄杨子荣在深入土匪巢穴之前对胜利的渴望和必胜的信念，在冰上杂技舞台树立了其大智大勇、无畏果敢的英雄形象。冰上杂技演员们用杂技语言，为观众解读了集体主义、拼搏进取精神的积极向上的人生观，充满难能可贵的正能量。其中“梁祝化蝶”；使观众在戏曲“化蝶”的背景音乐中，目睹戏曲艺术、水袖及杂技技艺“绸吊”的水乳交融。所呈现出的飞檐走壁、凌波微步等幻境，从而体悟梁山伯与祝英台可歌可泣、可悲可叹、可触可感的爱情故事。冰上杂技演员们用杂技语言为我们在舞台炫技的同时，以戏剧元素的形式激发我们探索中华文化的博大精深，使我们追寻着化技于情、用情舒技的人物内心和故事内涵，酣畅感受冰上杂技的浪漫、唯美与磅礴气势。

冰上杂技也是靠自身的滑动和道具的配合来展示技能的表演，它有极强的包容性。如“空中飞人”、“钻地圈”、“跳绳”、“蹦床”、“蹦极”、“米簸箕”、“翻杯”、“跳板”、“浪桥”、“大飞轮”、“腾空飞杠”、“杂耍”、“流星”、“滑稽”、“对手顶”、“抖杠”、等等很多杂技节目品种都能为我所用。随着当代杂技表演艺术的不断升华，今后会创造出更多的利用现代工具和手段的高科技冰上杂技节目品种。

  为了增强冰上杂技编排的趣味性和群众性，我们可以广泛地将仿生项目投入其中，如：“狮子舞”、“龙舞”、“旱驴”、“斗鸡”、“斗牛”等等。特别是“狮子舞”，无论是南狮、北狮、文狮、武狮和中州狮，以冰上滑动为基础，用另一种方式来展现狮子的喜、怒、哀、乐，翻滚、扑跃、风趣、诙谐、“采青”、“梅花桩”、“打滚”、“大站”、“斗球”、“过板”、“上云梯”等动作，更能弘扬我们中华文化、民族精神、凝聚思想、振奋人心。

任何的艺术都有其个性化的主体性，冰上杂技则彰显的更加鲜明。什么是冰上杂技的主体，也就是其主要属性。当杂技遇上冰刀——杂技本体的革新。杂技注重的是挑战人体极限，讲究的是险中求稳、动中求静，强调冷静、巧妙、准确的技巧，然而冰刀的加入，流动性与高速度无疑对杂技技术提出了巨大的挑战，更加考验演员对势能和平衡的驾驭能力，也使传统杂技有了更多的可能性。这种突破性的革新，使得原本惊、险、奇、特的杂技难度系数陡然增强，演出中的中幡、礼帽、空竹、拐子、高跷穿越、滚环，等等，这些传统的杂技节目因为冰上的不稳定性变得步步惊心，牵动着观众的神经，增加了惊险刺激的观赏情趣。另一方面，这种革新也使得原本在一定程度上重技巧轻艺术的杂技实现了更多“美”的升华，传统的绳技、绸吊等正因冰上速度的提升，呈现出行云流水般的飘逸之美。燕式旋转、倒滑、退滑、直立滑行、前一周半跳、 倒滑压步、 单脚蹲转、 单脚直立旋转等等动作作为“冰上”的主体频繁出现，决定了冰上花样技巧和杂技技巧构成了冰上杂技的主体，而且缺一不可。

 有人要问：什么是冰上杂技的本质呢？说到冰上杂技的本质，我认为；冰上技巧和杂技技巧相结合是冰上杂技最根本的特征。所谓技巧，就是表演者以险、难的动作驾驭自己的形体或客观的物体，在高难度的非一般人所能及的动作驾驭中，向观众展示人的超常智慧和力量。

黑龙江省杂技团的实践证明，冰上杂技的发展需要杂技技巧和冰上技巧相结合的不断创新，不断突破，不断提高。离开了技巧的创新突破，冰上杂技就失去了生命。再好的主题晚会，首先它应该明确是冰上杂技主题晚会，突出的应该是杂技，编导可以赋予一个节目或一场晚会一种意蕴，但它必须紧扣冰上杂技这个核心，否则，就会造成主题与技巧的游离。

所以；冰上杂技的艺术特点，在于主题与技巧不是相互矛盾、相互对立的。冰上杂技艺术的终极目的不单是给观众营造一个思想意蕴，而是通过思想意蕴在冰上杂技表演中只能为观众欣赏杂技绝技提供一种方式。冰上杂技终究是以冰上炫技为主，又以技制约主题，又以主题为技服务的艺术。

2016年8月4日