赵世魁（1914.2—1990.4），男，人称“十三刀”、“罩子魁”，北派魔术大师。中国杂协顾问委员会委员、名誉理事，黑龙江省杂协名誉理事，哈尔滨市政协委员。

在中国近代魔术史，赵世魁这位魔术大师的地位可谓举足轻重。上世纪20年代，赵世魁出生于河北省乐亭县一个贫苦的渔民家庭，父母早亡，8岁时他便进入“万福堂”（原河北省乐亭县戏法班）开始了学徒的生涯。所谓学徒，就是打零杂，侍奉师傅及照料家务。14岁时他开始拜孔继忠（河北杂技老艺人）为师学习魔术艺术。由于他天资聪慧，加之勤学苦练，很快掌握了魔术艺术的技巧和规律，练就了灵活利落的指法、出托和入托的熟练技术，深受师傅的喜爱和赞赏，进而得到了师傅的真传。从此，他的身影便浪迹于辽宁营口群英茶馆、夏家大院一带，后来到天津的“三不管”等地撂地卖艺。那时，在那些演出场所经常能够看到这样一幕，赵世魁撩起左腿的裤管，拿出一把锋利而闪光的匕首，只见刀光闪闪，他连续在腿上割出十三道血印，顷刻腿上鲜血涌出，围观者惊恐不已。此刻，赵世魁不慌不忙地从衣袋中取出药粉，均匀地涂散在伤口之上。不多时，抹去药粉的伤处光洁如初，观众叹为观止。于是，纷纷上前购买止血疗伤的药粉。这当然是赵世魁利用魔术的手法来推销止血疗伤的药粉，从而赚钱养家糊，但由于他的表演真实，手法干脆利落，近在咫尺，无一人能看出破绽，可谓天衣无缝，“十三刀”便由此得名。

上世纪30～40年代，赵世魁红极一时，“罩子魁”之名被叫响于大江南北。说到“罩子魁”中的“罩子”，这是北派魔术的一把绝活。表演时，舞台中央放着一个长方形的木桌子，用两根桌腿在下面分成四个角，桌面上盖有一块台布，桌子面板很薄。表演者赵世魁向观众交待一只直径25厘米、高40厘米的空筒后，放在桌子上面，即刻在筒中变出一个酒坛、水果、皮球、串灯，最后将变出之物放入酒坛之中，然后翻转酒坛，美酒四溢。结束时，掀开台布，桌子变成一只硕大的花篮。赵世魁的表演出神入化，炉火纯青，在北方魔术流派中堪称“魁首”，故而人称“罩子魁”。一般来说，“罩子”只是赵世魁的压轴节目，前面还有《仙人摘豆》、《砸杯过米》等“小抹活”为垫场。前后表演相互补充，相得益彰，使整个表演浑然一体。由于他避实就虚、声东击西的表演技法，以有他在手、眼、身、法、步、口、抢、栽、粘、续托等基本技术上的精益求精，他的表演逐渐形成了自身独特的风格。

虽然曾红极一时，但在解放前，作为“下九流”的艺人，赵世魁仍然过着浪迹天涯的卖艺生活，饱尝了旧社会的痛苦折磨。1947年，哈尔滨市曲艺改进会成立，赵世魁积极参加了曲艺改进会组织的赴省内各地的演出活动。1952年，经时任哈尔滨市长吕其恩介绍，赵世魁正式参加革命。1952年10月哈尔滨市杂技团成立，其带领赵世魁魔术队加入该团，成为组建哈尔滨市杂技团的三大班底之一（其他两大班底为关世杰的解放马戏团、新加坡归国华侨张金中杂技班）。这一年，招待前苏联红旗歌舞团在原中长铁路俱乐部（现哈铁文化宫）举行了专场演出，赵世魁的精湛表演被前苏联的艺术家们誉为“魔术专家”。此后，赵世魁一边参加演出，一面积极地致力于魔术演员的培训。1954年，赵世魁出席了第一届哈尔滨政治协商会议，由于他的盛名和影响，他当选为市政协委员。1970年4月，他随哈尔滨市杂技马戏团合并到黑龙江省东方红杂技团（1976年改称黑龙江省杂技团）工作，任魔术教员，培养了几代演员，使得上世纪70～80年代黑龙江魔术盛极一时，曾演出魔术专场，深受人民群众的喜爱。

为弘扬民族魔术艺术，促进魔术艺术在新时代的发展，赵世魁冲破传统的保守思想，把自己一生的魔术艺术积累奉献给后人。除以师徒传承的形式收曹俊山（男，后离休于战士文工团）为开山弟子外，还通过家庭传承方式传艺于继孙女丁菊香（女，现退休于黑龙江省杂技团）；同时又以师生传承方式，传艺于孙秀云、曹云龙、李彦文、徐凤美、王丽彦等人（皆为黑龙江省杂技团职工，分别学艺于二十世纪五十至七八十年代）。

1983年，文化部和中国杂协举办了“赵世魁魔术技艺讲学会”，向来自18个省市、自治区23个杂技团的31名学员传授了13套民间传统戏法，其中有些魔术是多年绝迹舞台的节目。黑龙江台、中央电视台曾先后在1983年12月25日和1984年1月15日的新闻联播节目中播放了魔术讲学会开学盛况。与此同时，赵世魁不辞辛苦地挖掘、编排了一场“手彩小活”和“黑活”，中国杂协进行了录像。为此，文化部特向赵世魁颁发了奖状和奖金。1985年，赵世魁与冯玉堂合著了《大众戏法》一书，书中介绍戏法近30种，由中国文联出版公司出版。

1983年赵世魁退休。1990年4月28日在哈尔滨市病逝，享年76岁。

在半个多世纪的艺术生涯中，赵世魁以不拘一格、勇于探索、博采众长、融会贯通、自成一家的顽强进取精神而名噪杂坛，为我国魔术宝库积累了丰厚的财富，为我国魔术事业的发展做出不可磨灭的贡献，留下永久丰碑。他的魔术代表性节目主要分为四类：一是北派魔术的绝活《罩子》；二是黑活，即利用黑幕和暗淡的灯光进行变幻的节目。如《骷髅跳舞》《飞蝶》《大变活人》等；三是滑稽戏法，如《抛滚子》《滑稽会客》等；四是剧场节目、家庭小戏法、宴会戏法等，如《梯子遁人》《仙人摘豆》《串旗人连》《假人复活》《六块板》《巧取金钱》《茶水变化》《戒烟遁术》《翻杯敬客》《巧吞木棍》《双解寸带》。他将演出戏法总结为六个部分，即电学、化学、光学、物理、门子和手彩，外加古老八大门子：勾、落、捧、月、开、过、希、合。演出所需要的道具多且杂，相关器具、制品不一。赵世魁潜心钻研，掌握了相关一些节目的道具制法，除常用的木板、剪子、丝手绢、寸带、彩桌、苗子球等，一些节目涉及到电学、化学、光学、物理的节目还需要特殊材质，如黑活，需要青丝绒、反光电灯、黑布等；《画烛点灯》需要梅片、粉笔、黑矾、酸石酸等；《光子柜》需要胶皮人、带水银的镜子等；一些门子活需要弹簧、门闸等。

总结起来，赵世魁的魔术呈现如下表演特点：北派魔术风格，以出神入化的“罩子”绝活著称；同时偏重手彩，表演的手彩活变幻莫测；北方的对口说白词句幽默，诙谐有趣；挖掘、编排的“黑活”在国内绝无仅有，许多节目是失传已久的技艺。表演时以技巧细腻胜人，又寓魔术的神秘于稳重之中，可谓滴水不漏，耐人寻味。

赵世魁传承了中国传统魔术艺术，表演的魔术节目在变幻莫测的艺术中，表现了人类的高超智慧和对美好生活的向往；无中生有，平中求奇的北派传统魔术技法，亦符合东方哲学阐释的宇宙至理。从其表演的特点及其本身，都能管窥出中国魔术的精彩，尤其是他的唯一性，更使赵世魁魔术的保护和传承弥足珍贵，具有较大的价值。鉴于此，2008年，黑龙江省杂技团申报的《赵世魁戏法》被批准为第二批国家级非物质文化遗产名录项目。